Voué à la musique des XXe et XXIe siècles, le collectif L’Instant Donné a célébré ses 10 ans avec un concert monographique consacré au compositeur Frédéric Pattar

Paris, Café de la Danse, lundi 4 juin 2012

 L'Instant Donné

Nombreux étaient hier soir compositeurs, interprètes institutionnels et passionnés de musique contemporaine à se bousculer Café de la Danse, dans le XIe arrondissement de Paris. Le passage situé à l’ombre de l’Opéra Bastille où est implanté cette salle était noire de monde, et la queue qui menait à sa grande salle était digne de celles qui bloquent la circulation sur les trottoirs longeant les cinémas les soirs de premières. Certes, tout le monde n’était pas là, fort heureusement d’ailleurs tant le manque de fauteuils était flagrant, mais il est sûr qu’il était de fait important d’être présent, tant l’ensemble qui était célébré, L’Instant Donné, et le compositeur qui était programmé, Frédéric Pattar, méritent amplement que l’on s’intéresse à eux.  

Fondé en 2002, installé à Montreuil, proche banlieue à l’Est de Paris, L’Instant Donné est un ensemble instrumental au large répertoire, puisqu’il se consacre à la musique de chambre de la fin du XIX^e siècle à nos jours. Ses particularités sont un fonctionnement collégial, une équipe de musiciens soudée et des projets de musique de chambre non dirigée. Pour ses instrumentistes, jouer sans direction n’a rien de dogmatique, mais ils entendent travailler de façon singulière pour une approche plus globale des partitions, une écoute mutuelle plus intense, une attention à l’autre qui sous-tend un engagement indéfectible. En dix ans, L’Instant Donné s’est imposé comme une référence en matière de musique de chambre d’aujourd’hui. Le disque monographique consacré à Frédéric Pattar (1) qui vient de paraître et le concert donné hier soir qui en est le reflet, confirment combien ce qui se présentait voilà une décennie comme une gageure a pris forme et s’avère finalement extrêmement porteur, même si, parfois, les musiciens sont conduits à se contorsionner sur leurs sièges pour battre la mesure et donner les départs à l’ensemble afin d’éviter les décalages. Mais pas davantage il est vrai que les orchestres de chambre baroques et classiques à effectifs plus réduits ou les formations dirigées par des chefs peu aguerris ou sûrs. 

 Frédéric Pattar

Il faut dire aussi que la création de Frédéric Pattar, singulière, riche et exigeante, tant elle est fine, colorée, élancée, tendue, rythmiquement et harmoniquement complexe, est à la fois d’une rare difficulté d’exécution et extrêmement signifiante. Ce qui lui donne un tour dramatique et lyrique incroyablement prégnant. L’Instant Donné, qui a vingt-cinq des œuvres de ce compositeur de 42 ans à son répertoire, connaît fort bien cette musique.  Né à Dijon le 24 novembre 1969, élève de Gilbert Amy au Conservatoire de Lyon, études qu’il a complétées en suivant le le cursus de composition et d’informatique musicale de l’IRCAM en 1999, lauréat de la Fondation André Boucourechliev en 2005, en résidence au DAAD Künstlerprogramm de Berlin en 2010, marqué par le matérialisme poétique de Gaston Bachelard (1884-1962), Frédéric Pattar se préoccupe principalement d’articulation musique, texte et représentation visuelle.  Dans ses œuvres, les flux rythmiques déferlent en vagues continues et nourrissent la toile harmonique, créant ainsi des perspectives sonores souvent inouïes. Il ne faut pas néanmoins y chercher de liens directs entre les mots et la partition, comme le souligne le compositeur, car il ne s’agit pas d’illustrer ou de mettre en musique des textes, mais d’une relation plus diffuse et intime qui touche non pas au propos de l’œuvre mais à sa genèse. Ces œuvres sont principalement destinées à de petites formations, Acte (1999), Nuées noires (2003), Délie ! (2009, commande du Festival d’Automne), pour la harpe (La part de l’ange, 1994 ; Chaman, 2000 ; Jeu de deuils, 2001), et, plus rarement, pour des effectifs plus importants (Hé, 2001; Tourbillons, 1998). Parmi ses autres créations, il convient de citer le conte musical L'homme qui faisait fleurir les arbres (2002) et Soleils-Filaments (2006). Joué par de nombreuses formations spécialisées dans le monde comme les Ensembles Intercontemporain, Cairn, Ictus, Quatuor Arditti, etc., Pattar entretient des relations privilégiées avec L’Instant Donné.

Le programme proposé par L’Instant Donné réunissait quatre des six pièces du disque (1) et une œuvre nouvelle composée spécialement pour cette soirée-anniversaire. Commande de l’Antenne Culturelle Française de Basse-Saxe en 2008, Miroir noir II pour clarinette et trio à cordes puise son inspiration dans le roman Miroirs Noirs (Schwarze Spiegel, 1951, traduction française Christian Bourgois 1994) d’Arno Schmidt (1914-1979) qui évoque un cataclysme suscitant l’anéantissement de l’humanité auquel un seul être échappe. « Mais l’errance du protagoniste dans les ruines de la société est paradoxalement remplie de joie, constate le compositeur, la joie d’un homme dont la puissance d’être au monde ne semble plus rencontrer de limite. » C’est cette part du roman qui a conduit Frédéric Pattar à concevoir un univers sonore bâti sur les vestiges du passé. Ainsi, en superposition à une boucle rythmique, la clarinette expose un ostinato de sept notes bientôt mêlé de ritournelles plus courtes, d’abord exposé dans le registre médium-aigu propre à l’instrument avant de jouer sur l’ensemble de ses registres la formule initiale éclatée sur deux octaves, dédoublement qui trahit la projection de propre reflet de la clarinette. Après avoir préparé l’une de leurs cordes avec une pince, ce qui leur permet d’émettre une ou plusieurs harmoniques en même temps que la note fondamentale, les instruments à archet s’associent au clarinettiste, dont la voix est sollicitée à son tour. 

Composé en 2007, Lierre est une courte pièce qui associe deux instruments antinomiques, la harpe aristocratique et bourgeoise à un instrument à clavier populaire, le Fender-Rhodes, piano électrique utilisé dans la variété dont le son est apparu hier étriqué et sans relief, sinon sec et atone,  voire désagréable, en tout cas mal réglé. Ici aussi, Pattar puise son inspiration dans la littérature, cette fois chez Federico Garcia Lorca (1898-1936), particulièrement à la phrase « La question est le lierre de la réponse ». Beaucoup plus développée (19 minutes), la troisième œuvre, qui donne son titre au disque, Outlyer est le fruit d’une commande du Festival d’Automne à Paris et du Musée du Louvre où elle a été créée en 2007. Ecrite pour septuor (flûte hors scène, violon, harpe, Fender-Rhodes, percussion, alto et violoncelle), cette partition emprunte son titre d’un poème de l’écrivain des grands espaces américains Jim Harrison (né en 1937), Outlyer and Ghazals (Lointains et Ghazals, 1971) qui « oscille entre trivial et sublime » et s’articule autour de l’idée d’écho et de lointain, incarné par la flûte invisible. Cette œuvre ménage admirablement la surprise, lorsque, à la première apparition du bois, l’oreille est déstabilisée, l’auditeur non averti se demandant d’où peut provenir soudain ce souffle, avant de chercher qui du sextuor présent sur scène se met à siffler, avant que le son de la flûte perce enfin et son timbre soit clairement identifiable. Autre particularité de cette partition parmi d’autres, le jeu détimbré du violon, le tutti fracassant d’où émerge la flûte, celle en ut évoquant un merle noir et celle à coulisse un oiseau nocturne, dont les appels font songer à La Question sans Réponse (1908) de Charles Ives (1874-1957) pour trompette et orchestre, l’utilisation appuyée du zarb au sein de la partition, etc. 

La seconde partie du concert était entièrement dévolue à Snowdrift donné en création mondiale. Commande du ministère de la Culture pour L’Instant Donné, cette partition fait appel à la voix de soprano. Ecrit pour un ensemble de neuf instruments (flûte, hautbois, clarinette, harpe, piano et Fender Rhodes, percussion, violon, alto, violoncelle), Snowdrift (Congère) puise son matériau littéraire d’une phrase extraite une nouvelle fois du poème Outlyer de Harrison qui a inspiré pour l’occasion un autre poème alternant allemand, anglais, turc et français de la poétesse germano-turque Oya Erdoğan (née en 1970) dont la rythmique et le découpage en forme de phonèmes (excellemment chanté par la jeune soprano Marion Tessou), incroyablement souligné par la musique dont les motifs se détruisent les uns les autres qui rend parfaitement perceptible le sentiment de froid et de blanc immaculé qui tétanise littéralement l’auditeur, tandis que la voix se fait de plus en plus présente, au point d’éteindre à la fin tout élan instrumental.

En guise de gâteau d’anniversaire, les neuf musiciens de l’ensemble L’Instant Donné ont donné en bis une autre première, un arrangement par Frédéric Pattar d’une page pour piano amplifié de Gérard Pesson (né en 1958), la Lumière n’a pas de bras pour nous porter (1994-1995), hommage au compositeur Dominique Troncin (1961-1994), autre partition d’obédience littéraire puisque le titre est emprunté à un poème de Pierre-Albert Jourdan (1924-1981). Joué en présence de l’auteur de l’original, cet arrangement merveilleusement chaloupé fondé sur le souffle et le susurré, évoque à la fois le style propre à Gérard Pesson, toujours à la frontière du silence, et la richesse foisonnante et sensuelle de l’arrangeur, Frédéric Pattar.

Les neuf musiciens de L’Instant Donné (Cédric Jullion (flûte), Philippe Régana (hautbois), Matthieu Steffanus (clarinette), Esther Davoust (harpe), Caroline Cren (piano, Fender-Rhodes), Maxime Echardour (percussion), Saori Furukawa (violon, particulièrement remarquable dans la longue et virtuose introduction de Snowdrift), Elsa Balas (alto), Nicolas Carpentier (violoncelle)) ont pu démontrer s’il en était encore besoin le bien fondé de leur politique artistique de jouer sans chef, attaques, rythmes et tutti étant parfaitement en place.

Bruno Serrou

1) 1 CD Césaré/MFA II/II/II/I (Distribution www.metamkine.com)