Un concert d’abonnement de haute tenue du Philharmonique de Cracovie dirigé par un grand chef trop rare en France, Antoni Wit

Cracovie, Filharmonia im. Karola Szymanowskiego, vendredi 30 mars 2012

 Capitale culturelle de la Pologne, miraculeusement préservée de la ruine durant toute la Seconde Guerre mondiale, bien qu’elle fût le siège du Gouvernement général des territoires polonais non intégrés au Reich placé sous l’autorité du « bourreau de la Pologne » Hans Frank, qui établit dans les environs de la ville des camps de concentration et de mort à Plaszow et Oświęcim (Auschwitz), centre intellectuel majeur, avec la célèbre Université Jagellone, et son centre inscrit en 1978 sur la liste du patrimoine mondial de l’Unesco, Cracovie est aussi le centre d’activité de l’un des trois grands orchestres symphoniques polonais, l’Orkiestra Filharmonii Krokowskiej ou Orchestre Philharmonique de Cracovie. Fondée en 1945, cette formation de 96 musiciens est dirigée par les chefs polonais et internationaux les plus éminents, de Witold Rowicki à Henryk Czyz pour les premiers, d’Otto Klemperer à Georg Solti pour les seconds. Il est aussi l’un des rares orchestres au monde à avoir un compositeur en résidence, actuellement Agata Zubel (née à Cracovie en 1978). Disposant d’une salle à l’acoustique idéale, la Filharmonia im. Karola Szymanowskiego w Krakovie (Philharmonie Karol Szymanowski de Cracovie), à la forme d’une boîte à chaussure, la phalange peut exalter à loisir ses sonorités d’une élasticité et d’une transparence exemplaires. Son public est incroyablement jeune, ce qui pour la musique classique est extrêmement prometteur en regard de la France où la population mélomane se fait toujours plus âgée. Il faut dire que le prix des places, réparties en deux catégories, est modique (8,75 euros en première, 6,25 euros pour les secondes ; 3,75 euros pour les étudiants et les retraités le samedi soir). En outre, l’atmosphère des concerts est particulièrement concentrée grâce à des auditeurs à l’écoute exceptionnelle et particulièrement connaisseurs. Malgré le froid et la pluie aussi drue que glaciale, pas la moindre quinte de toux, le plus petit raclement de gorge, ni même un début de sonnerie de téléphone ne se sont fait entendre. Bref, Cracovie est un vrai paradis pour la musique, les musiciens et les mélomanes. 

Autre particularité du concert de vendredi, le programme monté à l’envers de ce qui se fait habituellement, le morceau de résistance en première partie, le concerto en début de seconde partie et la pièce la plus courte à la fin. Il s’agissait il est vrai pour cette dernière de l’œuvre la plus instrumentée du programme. C’est avec la Symphonie n° 8 en sol majeur op. 88 d’Antonín Dvořák que le concert a commencé. Une symphonie trop rare et pourtant si belle, avec son atmosphère allégée et apaisante, son climat poétique chantant l’homme face à la Création. L’élan vivifiant, les contours populaires, le souffle généreux, la magnificence mélodique, la ductilité de l’orchestration de cette symphonie ont été exaltés par des musiciens qui semblaient chanter dans leur jardin, portés par la direction chaleureuse à la gestique limpide et franche d’Antoni Wit (né à Cracovie en 1944), l’un des chefs les plus sûrs et inspirés de sa génération étonnamment et inexplicablement absent de la scène française, alors que chacun de ses disques, dont les ventes atteignent à ce jour les 5 millions d’exemplaires, constitue une référence, surtout qu’ils sont généralement accessibles au plus grand nombre, car publiés par le label Naxos. Peut-être est-ce d’ailleurs à cause de cela qu’il n’a pas acquis en France la notoriété que son talent mérite amplement… Pourtant, ses intégrales Szymanowski, Lutoslawski, ses Messiaen, Weber, Richard Strauss, Smetana, Penderecki dont il a été l’élève ainsi que de Nadia Boulanger et Pierre Dervaux, puis de Stanisław Skrowaczewski et Seiji Ozawa, sont des jalons de toute discothèque. 

 Olga Kern a été la soliste du Concerto n° 1 en fa dièse mineur op. 1 de Serge Rachmaninov. Jouant avec une économie de gestes et une introspection dont beaucoup de ses confrères devraient s’inspirer, la pianiste russe a imposé son jeu brillant et vigoureux qui concorde à la perfection avec le foisonnement mélodique, la virtuosité aérienne de l’écriture pianistique de son compatriote. Antoni Wit ne s’est pas contenté d’accompagner sa soliste mais au contraire s’est avéré un authentique partenaire en lui sertissant un tissu orchestral d’une rondeur et d’un panache éblouissant. Avec Till Eulenspiegels lustige Streiche op. 28 de Richard Strauss, grinçant, coloré, porté jusqu’à la fusion par un Antoni Wit en osmose totale avec le court mais dense poème straussien, c’est l’orchestre au complet qui a brillé de tous ses feux, répondant à la moindre sollicitation de son chef invité. Un concert d’abonnement de très grande classe.

Bruno Serrou

Photos : (c) Bruno Serrou